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港台音乐背景权威发布_港乐的经典代表(2024年12月精准访谈)

内容来源：百业图库所属栏目：观点更新日期：2024-11-29

港台音乐背景

续《歌曲与时代背景》八十年代末，整个社会环境改变，人们从热衷于港台流行歌曲渐渐的被国内的歌曲所吸引，毕竟，那个时候的国内环境，包括经济环境和开放的政治环境，不乏大批的音乐爱好者和天才，创作灵感受环境的影响，很多优秀而脍炙人口的歌曲在全国流行，从八十年代初的《军港之夜》，《太阳岛上》，《浪花里飞岀欢乐的歌》，到九十年代初的《同桌的你》《神奇的九寨》，《我听过你的歌》，《走四方》，《笑脸》，《九月九的酒》，《天不雨天不刮风天上有太阳》……。等一大批优秀的歌曲，随着社会文明环境改变，人们的心中充满了理想和努力的方向，整个社会充满了勃勃生机，国内的音乐和歌曲也不同程度的受到港台风的影响，尤其是大量的国外和港台剧主题曲，例如日本电影《阿信的故事》《追捕》捕，电视剧《排球女将》，《姿三四郎》，香港的《音乐人》，《大地恩情》，《我来自潮州》……等等等等，更令到当时的音乐之风呈现出一片蓝天，还有就是，‌九十年代国内比较流行的歌曲包括毛宁的《涛声依旧》‌，貌似是是电视剧《六指琴魔》的插曲，以其深情的旋律和歌词打动了许多听众‌。还有‌杨钰莹唱的《我不想说》‌，应该是电视剧《外来妹》的主题曲，当时她甜美的嗓音和动人的旋律，大受欢迎‌。我比较喜欢的‌《小芳》‌，由李春波演唱，以其朴实无华的歌词和旋律，反映了当时年轻人的生活状态。还一首由黄鹤翔演唱的‌《九妹》，欢快的节奏和朗朗上口的旋律，成为当时流行的歌曲。应该还有‌《大中国》‌，记得是由高枫演唱，以其激昂的旋律和强烈的爱国情感，成为当时非常受欢迎的歌曲‌。哎，岁月如歌，这些歌曲不仅在九十年代广为流传，也成为了许多人的青春记忆。它们不仅反映了当时的社会背景和文化氛围，也展现了音乐创作的多样性和创新性。回忆往昔岁月，想起了我们读书时候的杰作，记得是1976年的暑假，我们吴川一中宣传队下乡黄坡，演出一个月，每个乡村演出两晚，有个睌上在黄坡水潭演出完了，天气炎热，我们男生和女生冲凉的地方只隔着一堵墙，我们这班男的冲完凉，就坐在土坡上，由一个男同学带头领唱，专门反复唱《路边一颗螺丝钉》里面的一句：看见了，看见了，看见了…………，被女生骂：死仔包，冇识丑[捂脸][偷笑][偷笑][偷笑]谂起都笑。深圳养生堂-堂主的微博视频

摩根士丹利闭门会：语言训练的重要性从年中开始，我每周都会追更摩根士丹利的宏观策略闭门会，把它当作健身时的背景音乐。这种多任务处理时，大佬们语言表达的舒适感差异非常明显。特别喜欢Robin前辈的讲话，每次开场概述十几分钟，条理清晰，娓娓道来，很容易跟随他进入心流。Dr.蔡也很有逻辑，但听有位港台腔前辈和Richard前辈讲话时，经常走神，需要更集中注意力才能提炼出他们的发言内容，有时还要回放，因为已经忘记他之前在讲什么了。没有拉踩的意思，归因了一下，觉得是语言训练的差别。那些口癖比如“嗯啊呃”“就是就是”个不停，加上脱稿发言思维跳脱，听君一席话如听一席话。之前听李诞有一期播客，他专门讲了他怎么练习“把话说的准确”。他说当了脱口秀演员写稿时才知道，语言训练是为了说出准确的话。优秀的内容创作者几乎都是在做这件事，将准确的语言嫁接在逻辑的底座上，是一种强大的、可以后天习得的技能。我个人喜欢回听自己微信的长语音，超过40秒的那种，还录过中文英文的pre，每次都能听到很多我从没在意但非常影响听感的口癖，还有一些思维跳脱或灵光乍现时刻导致的卡壳和逻辑混乱。把话说得清晰准确是需要刻意训练的。安利一下最近在听的《闪光少女斯斯》和《老范穿越周期》两档博客，主讲人斯斯和高樟资本创始人范卫锋前辈的逻辑表达、叙事能力和商业洞见可以说是非常顶尖的，清晰、准确，而且口癖极少几乎没有，对耳朵和大脑极度舒适。

内地音乐圈，为何死活接受不了刀郎？原因其实很简单： 1.排挤，专辑卖得太火，人又不合群，又没背景，变相的封杀了，刀郎采访时候说过，斗不过他们，只好避其锋芒，远走偏远地带，即便是很远的村镇，当时都有“冷眼看刀郎”这般冷暴力。说白了内地乐坛就是这么一帮人把持着，他们总是以为自己是权威，刀郎的出现是动摇了他们的地位，不把他打压下去那流行音乐就不是他们说了算了，你想想除了国家队，除了港台歌手，内地乐坛是不是他们说了算。 2.刀郎为什么那么火，因为他的歌词通俗易懂能引起大多数人的共情，他的曲又朗朗上口，普通人都能唱。这才是音乐的本质，不需要门槛，能让人快乐，能让人发泄，能让人释放心里的压力就是好的歌曲。而那英、汪峰等人的歌曲是给特定的一小部分写的，把大部分人隔绝在门外，所以在他们眼里人是分三六九等的，他们骨子里认为绝大部分人都配不上他们的歌。而刀郎的出现打破了这种壁垒，又动了他们的蛋糕，这就是她们排斥刀郎的原因。 3.突然感觉刀郎和黄家驹的遭遇一样，被当时的主流音乐圈排挤。他们的音乐才华就像一面照妖镜，让主流音乐圈的一些人现了原型，显得很无能，所以才会毫无底线的排挤打压。但有才华的人压是压不住的，到最后像那英杨坤那样的人自己反而成了小丑笑柄。

英式复古音箱与现代黑科技功放组合体验这款英式复古风格的家具款音箱，外观类似衣柜，体积巨大。它配备了15寸同轴单元和迷宫式箱体，虽然低频表现有些过多，但并不像那种深沉或有力的感觉，而是为音乐提供了良好的基础。号角式高音的表现力相当丰富，声音优雅、精美且柔和。不过，高音号角的口径较小，导致指向性很强，皇帝位的区域相对狭窄。在播放简单配乐的人声、弦乐和纯音乐时，这款音箱的表现特别出色。然而，如果播放港台流行乐，三频表现有些不平衡，低音过于厚重，覆盖了人声，高频的延展性也不足。整体来说，这款音箱更注重韵味的呈现。搭配全套二嫂的旗舰SACD前后级功放，这套系统充满了黑科技，中性且背景宁静。

1980年，这是邓丽君和张帝的合影。当时，张帝年仅38岁，而邓丽君则年仅27岁。他们的形象显得十分匹配。在港台音乐初次进入内地的年代，这两位成为了最早深刻影响内地的代表人物之一。

李宗盛，哪点也比不上罗大佑啊。很多人动不动就拿李宗盛和罗大佑比，都知道港台音乐人排名，基本上会把罗大佑排第一，接下来就是李宗盛排第二。但是按照评分标准来看，如果罗大佑90分，那李宗盛就是60分，这么一比就知道差距了吧。就像周杰伦和林俊杰，也是这个道理。其实李宗盛的歌，挺牛的，经典作品也很多，可是我总觉得他的歌特别别扭，他那个旋律，硬生生的就像说话一样唱出来，还挺好听，又觉得别扭，有些跟左小祖咒类似。美中不足的是，他的歌里除了爱就是情，太乏味，以他的能力和水平，拓宽一下范围应该也很卓越，不知道为啥他一直在情爱里打转转。挺多人对李宗盛挺认可，我不太感冒，不知道啥原因。

陈伟还活在20年前，他说他大陆歌曲不听，只听港台经典歌曲，听了三陈伟还活在20年前，他说他大陆歌曲不听，只听港台经典歌曲，听了三十年了，还在学习，云朵、刀郎的歌都不听。我要听黄土高坡就废掉了，不会有后来的成就。他这就是偏见，事情是发展的，你不认可不代表不好，为什么那么多专家教授都说好，为什么那么多人喜欢，看看厦门又热闹起来了吧，难道又拿农民、工人身份说事吗？一个音乐人要有大格局，自己才能飞的更高。 #热点引擎计划# 素材来源网络,如有侵权,请联系删除。

当你认真研读《鲁迅全集》之后，就会对《李敖全集》无动于衷；当你认真研读《李敖全集》的时候，就会对金庸武侠嗤之以鼻。当一个人的文化思想认知水平不断提高之后，他的欣赏水平也就随之提高了，也可以说是口味变屌了，为什么70后80后很难对现在的音乐电影产生兴趣？为什么小鲜肉演员很难获得70后80后的广泛赞誉和认同？原因真的非常简单。80后还是小小鲜肉的时候，正是港台电影音乐全球大流行的大好时光，很多70后80后打小都是听着谭咏麟张国荣张学友张信哲这种级别的流行歌手长大的，他们的口味从小时候就被养得很屌了，又怎么能够欣赏得了如今小鲜肉发出的靡靡之音呢？

1980年，邓丽君与张帝留下了一张珍贵的合影。当时，风华正茂的张帝38岁，而邓丽君正值青春年华，年仅27岁。两人的同框照看起来是那样的般配，令人赞叹不已。在那个港台音乐初入内地的时代，邓丽君与张帝如同夜空中最耀眼的两颗星，他们的歌声婉转甜美，朗朗上口，深深的打动着无数歌迷的心。他们是最早让内地观众铭记于心的港台歌手，用美妙的旋律和真挚的情感，为我们带来了无数经典之作。

谷建芬80多岁也未写出《花妖》，民间高手缘何辈出？#动态连更挑战# 近期，一首《花妖》火爆全网。有人提出，88 岁的谷建芬老师虽创作众多经典如《滚滚长江东逝水》等，但未写出《花妖》这等词曲。进而认为我泱泱华夏，人才济济，高手既在殿堂更在民间。那么，这种说法是否合理呢？从数据上看，近年来网络音乐平台上涌现出的优秀民间音乐作品数量呈上升趋势。比如某平台上，民间音乐人创作的热门歌曲播放量在一年内突破千万的就有数十首之多。案例方面，像网红歌手“某某某”，原本只是一个普通的音乐爱好者，凭借自己的才华在网络上走红，其作品深受大众喜爱。还有一些民间乐队，通过在街头表演积累人气，最终登上更大的舞台。不可否认，谷建芬老师是我国音乐殿堂级的人物，她创作了许多经典之作，为我国音乐事业的发展做出了巨大贡献。然而，每一位创作者都有自己的风格和创作周期，不能因为谷建芬老师没有写出《花妖》这样的作品，就否定她的成就。同时，《花妖》的走红确实也让我们看到了民间音乐人的实力。民间高手众多，他们或许没有殿堂级音乐人的知名度和资源，但他们凭借着对音乐的热爱和执着，创作出了许多优秀的作品。他们的创作更加贴近生活，更能反映大众的情感和需求。但是，我们不能因此就将殿堂音乐人和民间音乐人对立起来。殿堂音乐人有着深厚的专业素养和丰富的创作经验，他们的作品往往具有较高的艺术价值。而民间音乐人则有着独特的创意和活力，他们的作品更具多样性和创新性。总之，谷建芬老师未写出《花妖》并不能说明民间高手就一定比殿堂音乐人更优秀。我们应该以开放的心态看待不同类型的音乐人和他们的作品，共同推动我国音乐事业的繁荣发展。

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