羞答答背景_《羞答答的玫瑰静悄悄地开》
羞答答背景_《羞答答的玫瑰静悄悄地开》
🌸2024卧佛寺腊梅盛放预告🌼 🎉卧佛寺的腊梅又要绽放啦!2024年,准备好迎接这场花的盛宴了吗?🌸 📅元旦前,卧佛寺门口池塘边已经有两株腊梅羞答答地探出头来,虽然花期短暂,但已经让人心驰神往。🌺 🌼元旦期间,我三次探访卧佛寺,惊喜地发现许多腊梅花苞已经蓄势待发,只待春风拂面,便将绽放出最美的光彩。🌷 📅预计从1月下旬开始,到3月中旬,卧佛寺的腊梅将次第开放,满园花香四溢,红墙白雪与腊梅相映成趣,绝对是摄影爱好者的天堂!📸 🚗想要一睹腊梅芳容?导航至中国石化卧佛寺加油站,然后徒步1公里即可抵达。或者乘坐地铁西郊线至国家植物园站,出站后步行1公里即可到达卧佛寺。🚇 🍽️懒人福音:直接导航至“卧佛山庄”用餐,不仅可以品尝美食,还能直达腊梅区,免去徒步之苦。🍴 🕒拍摄小贴士:卧佛寺的阳光在正午前后2小时最为明媚,是拍摄的最佳时段。早去晚去都不如中午去,更能捕捉到腊梅的绝美瞬间。🌞 📸拍照小技巧:推荐图三的大门入口处,右手边角落是拍摄腊梅的绝佳位置。那里有充足的光线,红墙和残雪的背景,是拍摄腊梅的最佳背景。🎨 🌸别等了,2024年卧佛寺的腊梅盛宴即将拉开帷幕,准备好你的相机和好心情,来一场与花的浪漫邂逅吧!🌼
《新白娘子传奇》跨年小品剧本 剧情简介:通过白娘子与许仙相识相知的过程,反映当代青年的择偶观、婚姻观、人生观,聚集年度流行元素,谐趣幽默之中典藏人生感悟! 人物角色: 白娘子:女,以下简称白 小青:女,以下简称青 许仙:男,医生,以下简称许 法海:和尚,以下简称法 背景设定:西湖公园 背景音乐:《爸爸去哪儿》《千年等一回》《西湖美景三月天》等 剧本内容: 白:(戏剧腔)青儿,走哇! 青:一大早的,急急忙忙的这是要去哪啊?(唱《爸爸去哪儿》背景音乐响起)“老姐、老姐,我们去哪里呀?”,别忘了我们不是人,是妖。 白:(唱《爸爸去哪儿》)“有我在就天不怕地不怕,宝贝宝贝我是你大姐姐。” 许:啊? 白:房子太贵,买不起,蜗居,小的像山洞。 许:啊,这可不能怪你,这羞答答的房价啊静悄悄的升,你们有个山洞大的房子住就不错了,那你们是哪里人啊? 青:我们是妖不是人(自知说错,捂嘴) 许:啊?怎么是妖不是人呢? 白:我们是《来自星星的你》。我们是妖人。 许:人间精英才称得上妖人,你们在哪个部门上班呢? 青:(急中生智)我们在财务部上班,这是我们的财务经理,我是她的丫环。 许:你们公司还有丫环的啊? 未完待续!
中国式偷情:爱情与礼义的纠缠 偷情,虽然听起来有些俗气,但放在某些情境下,却能生动地描绘出人性的复杂。英国有《英国病人》,美国有《廊桥遗梦》,而中国则有《小城之春》和《花样年华》。这些故事都在不同程度上展现了偷情的复杂性和美感。 在中国文化中,偷情的最高境界并不是被抓住,而是那种发乎情、止乎礼的感觉。这种微妙的平衡,仿佛在古典中国的创作原则中得到了完美的体现。比如,《小城之春》和《花样年华》这两部电影,虽然背景不同,一个发生在潮湿的上海,一个在满目疮痍的小城,但主人公们都展现了相似的规矩、克制和隐忍。 张曼玉是我非常喜欢的华语女演员,但她在某些角色上的演绎,似乎不如半个世纪前的韦伟女士。韦伟在电影中的举手投足、眼波流转,以及从死水微澜到枯木逢春的神气转换,都让人印象深刻。尤其是她常常用帕子(或丝巾)遮住脸,只露出那双孩童般亮晶晶的眼睛,羞答答地盯着面前的人,那种情欲张力简直拉满。难怪男主会不顾一切地将她横抱起,几乎就要……哎呀,中国人真是太会讲故事了! “君知妾有夫,还君双明珠。”这句话道出了很多偷情故事中的无奈和遗憾。不是没有爱的能力,而是不能爱,无可奈何。好故事总是没有说尽的故事,留给人无尽的遐想。 中国人不仅懂偷情,更懂得如何用故事来讲述这种复杂的人性。无论是《小城之春》还是《花样年华》,都是这种懂得的最好证明。
梵高《野玫瑰》背后的故事与灵感 🌹🌹创作背景: 梵高在阿尔勒的创作高峰期,被那里的阳光、花卉和金黄的麦田所吸引。他的作品《野玫瑰》就是在这个时期诞生的,现收藏在荷兰阿姆斯特丹的梵高博物馆。这幅画捕捉了梵高对大自然的热爱和对生命的向往,尤其是对阳光明亮、色彩瑰丽的法兰西南部生活的向往。 🌹🌹主题: 《野玫瑰》描绘的不是那些经过加工的玫瑰花,而是真正生长在野生状态下的玫瑰花。这些野玫瑰不再羞答答地孤立着,而是打开怀抱,露出淡黄色的花蕊,显得轻松、活泼、怡然自得。黄灰色的色调下,绿叶与白色的玫瑰花跃然纸上,柔和的视觉效果和生动的笔触,让人感受到一种宁静的独处感,同时也有淡淡的压抑。 🌹🌹作品赏析: 在这幅画中,梵高的笔触不再像以往那样明显,藤叶更多的是用纯色填充。与以往不同的是,这幅画中的深蓝色勾线更加流畅。或许这是梵高在尝试新的风格,又或许是因为玫瑰花依然使用了原来的手法,仿佛描绘出了梵高自己在尖酸刻薄的社会中挣扎,想要保留那真实的自己。 🎵🎵「野玫瑰」歌曲的由来: 这首歌曲来自一个温馨的故事。奥地利音乐家舒伯特(Franz Schubert),被誉为「艺术歌曲之王」,有一天在教完钢琴课的回家路上,看到一位穿著破旧的小孩手持一本书及一件旧衣服欲出售,舒伯特起了同情心,虽然自己生活并不富裕,却将身上所有的钱与小孩交换了那本书。接过来一看,是德国作家歌德的诗集,随手一翻就看到了「野玫瑰」这首诗: 男孩看见野玫瑰 荒野上的玫瑰 清早盛开真鲜美 急忙跑去近前看 舒伯特被诗中的文字所触动,脑海中浮现出跳跃的音符,灵感涌出一发不可收拾,他急忙回到家里,将脑海中的音符写下来,一首脍炙人口的歌曲就这样诞生了。
波提切利:影响数代艺术家的巨匠 波提切利(Sandro Botticelli)是15世纪末佛罗伦萨最著名的艺术家之一,被誉为欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。他的肖像画技艺精湛,风格典雅、秀美、细腻动人。波提切利的作品充满了贵族气息,精雕细琢、富丽堂皇、华美多采。他的艺术成就主要体现在秀逸的风格、明丽灿烂的色彩、流畅轻灵的线条,以及细润而恬淡的诗意风格。这种风格影响了数代艺术家,至今仍散发着迷人的光辉。 波提切利一生中最著名的两幅代表作是《春》(The Allegory of Spring)和《维纳斯的诞生》(The Birth of Venus)。 《春》的构图不拘常规,描绘了一个早春的清晨,在优美雅静的果林里,端庄妩媚的维纳斯位居中央,正以闲散幽雅的表情等待着为春之降临举行盛大的典礼。她的上方是其蒙着双眼的儿子丘比特。她的右边,身着薄如蝉翼的纱裙,沐浴着阳光,正携手翩翩起舞的是“美丽”戴着人间饰物珠光闪耀,“青春”羞答答背过身去,“幸福”愉快地扭动腰肢,她们将给人间带来生命的欢乐。她们一旁身披红衣、带佩刀的墨丘利,正在驱散冬天的阴云。在绘画史上,有许多作品描绘春天,然而还没有一幅作品能与波提切利的这幅《春》相媲美。这幅画已经尽善尽美地表现了春天的美和典雅。“这种表现技巧之于绘画,犹如音乐之于话语。”波提切利在这幅画里,构图上采用了平面的装饰手法,将众多的人物安排在了适当的位置上。画面上一共九人从左至右一横列排开,没有重叠、穿插,并且根据他们在画中的不同作用,安排了恰当的动作。波提切利利用树枝与背景天空将树型有意识地留出了一个拱型,深色的背景树林,恰好在维纳斯的周围豁然开朗,突出了维纳斯主角的地位。她左手提着衣裙,右手稍微举起,仪态端庄、典雅。 《维纳斯的诞生》的绘画风格在当时颇为与众不同,强调轮廓线,使得人体有浅浮雕的感觉,而且极适合装饰作用。画面中的维纳斯肌肤洁白,金色的长发飘逸,无愧为是完美的化身。维纳斯的长发在微风中飘拂,天使的衣裙在空中飞舞,而涟波荡漾;更完成了全画的和谐。波提切利有独特的作风与面貌,他的人物特具一副妩媚(Grace)与神秘的面貌,世称为“波提切利的妩媚”。 波提切利的晚期作品少了些装饰风味,却多了些虔诚。他晚年贫困潦倒,靠救济度日,最后死于贫困和寂寞中。
的老光棍。新婚夜,廖晓东一脸娇羞,谁料,老光棍一脸不耐烦。然而,正当廖晓东一脸懵时,老光棍竟然给了她一巴掌! 廖晓东,一个出身红色家庭的女知青。父母都是革命战士,在战争年代浴血奋战,为新中国的成立立下了汗马功劳。然而,革命尚未成功,廖晓东的父母先后英勇牺牲。幸运的是,廖晓东被父亲生前的战友廖弼臣收养。廖弼臣夫妇视廖晓东如己出,即使后来有了亲生子女,也从未减少对廖晓东的疼爱。 在养父母的悉心照料下,廖晓东健康快乐地成长。她天资聪颖,勤奋好学,在学校里的成绩总是名列前茅。高中毕业之际,廖晓东做出了一个重要决定——响应国家号召,到农村去接受贫下中农的再教育。 廖晓东所去的三官庙村,是当地最为贫瘠落后的山村之一。刚到村里,她就被农民的生活状况深深震撼了。廖晓东暗下决心,一定要用自己的微薄之力,帮助村民们改变现状。 在一次"忆苦思甜"大会上,廖晓东遇到了卢兆东。卢兆东是村里的老光棍,至今未婚,孑然一身。当卢兆东声泪俱下地诉说自己三代无后的凄苦遭遇时,台下的廖晓东禁不住心头一颤。廖晓东心想,卢兆东并非无可救药,若是有个贤惠能干的妻子,定能改变他的命运。 念及至此,廖晓东心中突然升起一个大胆的念头:由自己来做卢兆东的妻子!就这样,抱着一腔热血和悲悯之心的廖晓东,不顾亲朋好友的百般劝阻,毅然决然地嫁给了卢兆东。 新婚之夜,本该是一对新人甜蜜浪漫的时刻。廖晓东盼望着,卢兆东能够领会自己的一片苦心,从此成为相亲相爱的夫妻。然而,现实却像一盆冷水,无情地浇灭了她的美好憧憬。 当廖晓东羞答答地对卢兆东说"咱们洗洗睡吧"的时候,却没想到换来一记响亮的耳光。卢兆东冷冷地说:"你以为嫁给我是什么大恩大德吗?我告诉你,这日子还长着呢!"廖晓东捂着火辣辣的脸颊,心如刀绞,茫然无措。她万万没想到,自己的一片真心,竟换来如此粗暴的对待。 婚后的日子,更是一地鸡毛。卢兆东根本不把廖晓东当回事,对她的辛劳付出视而不见。每天,廖晓东都要起早贪黑地操持家务农活,仍免不了挨骂受气。慢慢地,村民们发现,那个初来乍到意气风发的女知青,竟变得沉默寡言,两眼无神。大家都知道,廖晓东在家中备受欺凌,却又无力干预。 相比廖晓东的婚姻,她的其他事迹反而不那么引人注目了,虽然对她而言,那些事情或许更为重要。到诸城几年后,和廖晓东一起下乡的知识青年,有的进了工厂,有的上了大学,最后只剩下她一个人。 1972年12月,廖晓东开始担任了村小学的教师工作。学校规模很小,只有49名学生,条件简陋,教学环境堪忧。尽管如此,廖晓东依然坚守在这片荒凉的土地上,用她的心血和努力改变着孩子们的命运。她不仅授课,还自己动手带领学生在附近的树林中开垦出一片土地,作为学校的小农场。 1974年初,廖晓东身体出现了不适,经过检查,她被诊断为肝炎。尽管如此,廖晓东并没有放弃,她依旧坚持工作,继续教学,并带领学生们继续劳动。然而,她的身体却在日渐恶化,终于,在1974年2月8日,廖晓东因病去世,年仅27岁。 她的离世,对于她的家人、同事以及学生们来说,都是巨大的打击。在那个年代,像廖晓东这样全身心投入教育事业的年轻人并不多。她不仅仅是孩子们的老师,还是他们心中的榜样,是那个艰难岁月中为他们带来希望与温暖的“明灯”。而她的突然离世,不仅意味着一位年轻教师的生命戛然而止,也意味着一代人的梦想与希望随着她的离去而消失。 廖晓东的悲剧不仅仅是个人的不幸,也反映了那个时代婚姻与社会环境中的诸多问题。她的婚姻与家庭背景,一直是她人生中最痛苦的部分。由于社会环境的变化和家庭压力,她的婚姻经历了不幸,成为她悲剧命运的一部分。 然而,廖晓东的精神和她对教育事业的执着却并没有因此消失。即使她的婚姻生活充满坎坷,但她依然坚守在农村的讲台上,将自己的一生奉献给了那些贫困的孩子们。她的故事让人痛惜,也让人深思:在那个动荡的时代,很多像廖晓东这样的年轻人,不得不面临巨大的社会压力,婚姻、家庭、职业等方面的种种困境,不仅限制了他们的个人选择,也剥夺了他们最宝贵的生活机会。 廖晓东的去世,成为了社会对那个时代婚姻观念与社会环境的深刻反思。许多人在得知她的故事后纷纷表示,廖晓东的悲剧提醒我们要珍惜身边的幸福生活,也提醒我们在选择婚姻时要慎重考虑,避免陷入不理智的选择。而对于社会来说,这不仅仅是对个人命运的反思,更是对整个时代风貌的反思。
重生后,我为表叔画新妆 在镇国公府,徐五爷是个特殊的存在。他出生晚,但辈分大,混在侄子们中间,仿佛是另一代人。不过,闺秀们都知道他是长辈,没人敢对他献殷勤。只有平阳侯府的四姑娘,每次看到他都羞答答的,情意绵绵。徐五爷心想,就她了。 阿渔上辈子吃了不少苦,是徐潜将她带出泥潭,护她宠她。重生后,阿渔决定宠回去。 笑佳人是我每一部必追的作者。这篇正文完结后,我就开始追番外了。目前还在更新前世的番外。大致讲的是女主重生后逐渐长大、虐渣、反转命运的故事。情节虽然没有多么新颖,但也不算差。我个人更喜欢佳人的快穿文(下一本就要开快穿文了啊啊啊啊)🎉撒花。不过这本也可以看看,中推吧,情节还算流畅,佳人的文笔还是没得挑的。 通常佳人的文都有男女吃醋的情节(偏虐男),但总体会比较顺畅。毕竟重生就是为了改变命运,让人看起来很舒爽。其次,她很喜欢构建完整的家族体系,人名和性格都很细腻,哪怕是小人物也能体会到他的性格。佳人古文功底非常好,对古代的家族关系了解颇深,因此你会沉浸在她的文中。比如这一本,女主家有三房,而其父亲是大哥,亦是侯爷。男主在家排第五,是其母亲老来得子,辈分很高,家中子侄有六等等。总之,寥寥几笔就把时代背景和人物都介绍得很清楚。家族庞大,虽然略有些复杂,但沉下心看会觉得很不错。 这篇文其实没有特别对我的胃口。男主在女主重生的这一世不是很深情(我觉得前世应该不一样,目前还在等更完)。因为女主重生,所以偏女追男,也情有可原。后面二人互动倒是挺甜的。里面其实还有几对儿也挺不错,虐渣看得很舒服。 ❤
晚婚现象背后的真实与浪漫:年轻人的思考 最近几年,随着份子钱的增加,我发现一个有趣的现象:晚婚已经成为许多年轻人的选择。这些年轻人工作稳定,生活条件优越,甚至有些人已经拥有了自己的房子和车子。然而,他们清楚地区分生活的真实和恋爱的浪漫。 婚姻和一般的社交关系不同。所谓的“三观”并不是凭空想象的,而是基于家庭背景、教育经历和物质基础。就像杰克和肉丝的故事,普通人的爱情并没有那么高难度的动作。那句名言说得真好:“生命诚可贵,爱情价更高。”如果没有八万八,估计连席都吃不上。 在爱情这件事上,我不是个保守的人,但面对激进派的选手,有时候还是自愧不如。我可以理解为爱转账,可是为爱转世我就想不通了。对牛弹琴对应的是鼓瑟和鸣,河东狮吼和举案齐眉是婚姻的两种状态。同频的人才能认清彼此的价值,懂得,是爱的加持,温暖的依靠,否则,你的努力对方会认为是无用功;你的踏实付出,对方会奚落为没出息;你抛家舍业拼命工作,对方会抱怨你缺少陪伴而心生幽怨。 就像前段时间坐车,旁边是一对情侣。二十出头,反正年轻,满车型是年轻人的味道,男孩坐在后排,女孩坐在男孩身上,两个人小声地聊着天。最开始基本说十句话就亲一口,然后变成三五句亲一口,后来就不说话了,像是打PK的吃播。我在旁边心里空荡荡的,嘴里也空荡荡的。说实话有点羡慕,但不多。毕竟已经过了在爱情里暴饮暴食的年龄,太甜的东西吃了烧心,希望三年后,你们还能不忘初心,下得去口。 好像不用等三年,这不昨天听朋友说分了,因为八十八万八。作为一个感情悲观主义者,所有的感情,他大概率会趋于平淡,有的可能会消失。就像黄老哥说的,一个男人的成熟,从不跟媳妇睡一张床开始。但是想想,所有分床而眠的夫妻,好像也都是车上这不说话的男女,其实这种变化才是爱情真实的模样。水电费最终会取代红玫瑰,白月光也都变成了过期的杰士邦。 物化的浪漫和仪式感,女权鸡汤把女人灌得五迷三瞪,放眼望去满世界都是女神和公主,人人都是不一样的花火,也不用遮遮掩掩,羞羞答答。男人们,日渐卑微,低到尘埃里也难开出花朵。 在车上吐信子的时光很短暂,多年后你就明白。
辜鸿铭曾说:“我一生能有如此成就,原因只有一个,就是我有兴奋剂和安眠药一直陪伴着我。”此处的兴奋剂和安眠药不是真的药物,而是指他的原配夫人淑姑和日本籍姨太太吉田贞子,“我一日离开这两位女子,白天则难以度日,夜晚则难以入眠。” 1885年,深受中西文化熏陶的辜鸿铭在仕途上步步高升。归国以后居住在福建厦门,周围不少人都想试着帮他张罗门亲事,结果问及辜鸿铭的要求,却引得人们大跌眼镜: “在国外我可是看够了那些开放的西洋女子。她们身着长裙,脚蹬高跟鞋,手里拿着一把鲜花,高兴起来当众搂着新郎狂吻。打起架来扔东西、砸玻璃。这样的女子在中国也越来越多,断断不可娶她们。辜爷我要的就是羞答答的大家闺秀,大门不出,二门不迈,缠着三寸金莲,整日躲在深闺中绣花、弹琴、填词……” 朋友们托了当地一个媒婆去打听操办,很快就找到了一位叫淑姑的女子。淑姑是大家闺秀,典型的中国传统妇女,知书达理,自幼缠足,穿三寸金莲鞋,走起路来一扭一扭的,这在辜鸿铭看来婀娜多姿。从他们结婚的那一天起,辜鸿铭就把淑姑的小脚视为珍宝,一闲下来就走到夫人身边,抓起小脚摸摸玩玩,长此以往,渐渐形成了一个癖好。两人很快结为连理,淑姑为辜鸿铭生下了两个女儿,长女辜诗铭和次女辜丽铭。这两个女儿在母亲的熏陶下,不仅精通诗词歌赋,更在父亲的引导下,对东西方文化产生了浓厚的兴趣。 接着1887年,辜鸿铭又在一次偶然的机会下救下了流落风尘的日本女子吉田贞子。辜鸿铭不仅为贞子赎身,还让她成为了自己家庭的一员。面对小妾吉田贞子,淑姑展现出了非凡的宽容和智慧,让她在家庭中找到了归属感。 贞子的加入,为辜鸿铭的家庭带来了新的气象。她不仅年轻貌美,还聪明伶俐,很快便赢得了辜鸿铭和淑姑的喜爱。贞子与辜鸿铭共同孕育了一个儿子,取名为辜守庸。辜守庸在父母的关爱下茁壮成长,他继承了父亲的学识和母亲的温柔,成为了一个品学兼优的少年。 在辜鸿铭的家庭中,淑姑和贞子各自扮演着不同的角色。淑姑作为家中的长者,她以贤淑和才情著称,不仅在教育女儿上倾注心血,还时常为辜鸿铭的学术研究提供灵感和支持。贞子则以其独特的日本文化背景,为家庭增添了异域风情,同时也为辜鸿铭的学术研究提供了新的视角和思路。 谁知后来辜诗铭和辜丽铭都选择了出家为尼,辜守庸虽深得辜鸿铭的宠爱,可60多岁就去世了。有些资料记载辜鸿铭的这个儿子一生无后,但是有些资料中又说他有四个儿子,两个女儿,此事至今仍颇具争议。
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